Строение аккордов для гитары
В уроке 8 вы познакомились с аккордами тоники, субдоминанты и доминанты, или первой, четвертой и пятой ступеней. Чтобы объяснить их соотношение более подробно, следует начать с звукоряда диатонического мажора. Вот этот звукоряд в тональности С, где выделены первая, четвертая и пятая ступени и показаны аккорды, которые на них построены:
Аккорды, построенные на первой, четвертой и пятой ступени, - самые распространенные в популярной музыке. Если вы будете знать только их, вы сможете сыграть тысячи песен. Далее показан звукоряд тональности G с аккордами первой, четвертой и пятой ступеней. В этом примере к аккорду пятой ступени я добавил звук септимы С, который превратил его в доминантсептаккорд. (Дополнительная нота в септаккорде пятой ступени всегда находится на полтора тона выше, чем самая высокая нота трезвучия.)
Обратите внимание, что в тональности G при ключе стоит F|, что означает что все ноты F нужно играть с диезом, если только при них не поставлен бекар. Поэтому доминантсептаккорд в примере состоит из нот D, Ff, А, С. Как вы уже знаете, септаккорды могут быть самых разных типов: доминантсептаккорд, малый, уменьшенный, с квартой, с пониженной квинтой и т. п. Чтобы понять, как построены все эти аккорды, нужно разобраться в строении самого простого аккорда - трезвучия, состоящего только из трех нот.
В мажорных трезвучиях вторая нота находится на расстоянии двух тонов от первой, а третья нота - на расстоянии полугора тонов от второй; иными словами, по формуле 2+1 1/2. Если вы посмотрите на звукоряд тональности С на странице ПО, вы увидите, что трезвучие С состоит из нот С-Е-G, причем Е находится двумя тонами выше С, a G - на полтора тона выше, чем Е. Те же самые интервалы входят в состав показанных на той же странице аккордов F и G. Если следовать этой формуле, то аккорд Е должен состоять из нот Е, G#, Н; аккорд А - из нот A, Cf, Е и т. п. Поэтому, когда вы играете ноты С, Е, G, или Е, G, С, или G, С, Е, вы все равно играете аккорд С. Если нота, по названию которой назван весь аккорд, не является самой нижней, или басовой, нотой аккорда, то вы играете обращение трезву>чия. Обращения часто используются на фортепиано и на гитаре, чтобы пальцам было легче, а также по чисто музыкальным соображениям, из-за тонких нюансов в звучании аккорда.
На примере простого мажорного трезвучия легко объяснить, как строятся остальные аккорды. Первые три ноты мажорного трезвучия называются примой, терцией и квинтой (от итал. "первая, третья, пятая"). Чтобы заменить мажорное трезвучие минорным, нужно просто понизить его терцию на полтона. Так, аккорд Cm состоит из нот С, ЕІ> и G, то есть его терция (Е) понижена на полтона. Fm состоит из нот F, At и С; в аккорде А нужно сыграть ноту С натуральной, без диеза, чтобы получить Am.
Чтобы сделать аккорд уменьшенным, нужно понизить его квинту и терцию; так, аккорд С° будет состоять из нот (Cdim) С, ЕІ» и С-Ц аккорд G° - из нот G, В и Di>. Чтобы получить увеличенный аккорд, нужно его квинту поднять на полтона: С, Е и Gf или F, А и Cf и т. д.
Чтобы строить разные септаккорды, удобно взять за основу доминант-септаккорд: обычное мажорное трезвучие с добавленным на расстоянии полутора тонов от квинты четвергам звуком. Например, D7 на странице 106 состоит из нот D, Ff, А и С. Чтобы превратить его в аккорд Dm7, нужно понизить его терцию, Ff, и сыграть Fit иными словами, аккорд Dm7 состоит из нот D, F, А и С. Уменьшенный септаккорд строится таким же, способом: в исходном доминантсептаккорде понижаются терция, квинта и септима. Например, аккорд Qdim7 состоит из нот Cf, Е, G и В.
Правило построения увеличенного септаккорда то же, что и для увеличенного трезвучия: нужно повысить на полтона квинту исходного до-минантсептаккорда. Например, в С7+5 вместо G нужно играть Gf, то есть он будет состоять из нот С, Е, Gf, Н. В септаккорде с квартой нужно на полтона поднять терцию, так что вместо нее получится кварта; например, в аккорде C7sus4 вместо Е нужно играть получается аккорд из нот С, F, G, В. В аккорде с пониженной квинтой - например, С7-5 - нужно на полтона понизить квинту, то есть сыграть С, Е, 0>, В.
Последний септаккорд, с которым нам осталось познакомиться, это большой мажорный септаккорд. Он состоит из первой, третьей, пятой и седьмой ступеней мажорного звукоряда от той ноты, на которой должен быть построен этот аккорд. Например, С7 строится от ноты С - первой ноты тональности, или звукоряда С. Следовательно, С7 будет состоять из нот С, Е, G, Н; соответственно G7 - из нот G, Н, D, F# (F| является седьмой ступенью тональности G, звукоряд которой построен по формуле мажора).
В качестве исходного септаккорда был выбран именно доминантсептаккорд, потому что он превращается в любые другие септаккорды с минимальными изменениями. Если взять за основу, например, большой мажорный септаккорд, то, чтобы превратить его в малый, нужно понизить не только терцию, но и септиму; чтобы превратить его в увеличенный - не только повысить квинту, но и понизить септиму и т. п. Поэтому проще всего строить септаккорды на основе доминантсептаккорда. Для этого нужно как следует выучить разные доминантсептаккорды.
Композиторы, особенно в своих лучших произведениях, часто изумляют слушателей неожиданным употреблением аккордов. Но новации всегда обусловлены хорошим знанием основных аккордовых структур и без него невозможны. Полезно поэтому познакомиться с некоторыми наиболее устоявшимися и традиционными связями между аккордами.
Вы уже хорошо знаете, как доминантсептаккорд предвосхищает тонику своей тональности: G7 - тональности С, D7 - G, Е7 - А. Однако очень часто тоника сама превращается в доминантсептаккорд к другой тонике: например, в последовательности G7-С вместо С звучит С7, то есть играют G7-С7; или D7-G7 и т. д. Во многих песнях можно найти целые серии таких доминантсептаккордов, например, Е7-А7-D7-G7; завершится такая последовательность может аккордом С. Такую последовательность обычно называют квинтовой, или квинтовым кругом, потому что басовые ноты всех этих аккордов находятся друг от друга на расстоянии квинты вниз: С на квинту ниже G, поэтому G7 предвосхищает С; G на квинту ниже D, поэтому D7 предвосхищает G; D на квинту ниже А и А на квинту ниже Е. Когда в песне вам встретится последовательность из нескольких доминантсептаккордов, скорее всего, это будет именно такой квинтовый круг.
Часто по такому же правилу сменяют друг друга и малые минорные септаккорды; после них могут звучать как доминантсептаккорды, так и такие же малые септаккорды. Например, часто встречается последовательность Am7-D7-G (D на квинту ниже A, a G на квинту ниже D).
Уменьшенные септаккорды имеют переходный характер и часто используются для связи между другими аккордами. Сами по себе они создают ощущение неопределенности, ожидания, которое разрешается последующими аккордами. Иногда уменьшенными септаккордами заполняют длительный интервал между двумя аккордами.
Самый легкий объяснения аккорд - септаккорд с квартой, или септаккорд с задержанием к терции. Чаще всего сразу вслед за ним звучит обычный доминантсептаккорд на той же ноте, который в данном случае как бы разрешает напряжение, созданное септаккордом с квартой: C7sus- С7, D7sus-D7 и т. д. Сыграйте два следующих примера (буквы над схемами обозначают ноты, из которых состоит аккорд):
Такие аккорды часто обозначаются как C7sus4 или G7sus4, потому что вместо обычных для септаккорда примы, терции, квинты и септимы они состоят из примы, кварты, квинты и септимы. Переход от кварты к терции как бы снимает напряжение, разрешает его.
