Уроки игры на гитрае

Аккордовыми последовательностями называют ряд аккордов, которые как бы связаны друг с другом, обуславливают друг друга и создают ощущение цельной музыкальной фразы. Самая простая последовательность, с которой мы уже хорошо знакомы, это соединение доминанты (или аккорда пятой ступени) и тоники (или аккорда первой ступени). Напряжение, создаваемое, к примеру, звучанием аккорда

G7, разрешается аккордом С. Когда вы разучивали песню "Вечерний звон", вы, несомненно, даже не умея читать ноты, хорошо ощущали, как сильно аккорд G7 тяготеет к аккорду С.

Переход от доминантсептаккорда, или септаккорда пятой ступени (V7), к тонике (I) - это, наверное, самая широко распространенная последовательность из двух аккордов. Я говорю "наверное", потому что в очень многих народных песнях и церковных мелодиях часто используется последовательность трезвучия (не септаккорда) субдоминанты, или четвертой ступени, и тоники. Такую последовательность называют "плагальной каденцией" и обозначают так: IV-I. Если вы хотите услышать, как она звучит, сыграйте подряд аккорды F и С. Если же тоникой у вас был аккорд G, то сыграйте С (это четвертая буква от G в ряду алфавитных названий нот) и сразу вслед за ним G.

Популярная последовательность из трех аккордов - IIm7 - V7 - I. В тональности G это будут такие аккорды: Ат7 (септаккорд II ступени), D7 (септаккорд V ступени) и G (аккорд I ступени). (Почему аккорд второй ступени именно малый минорный септаккорд, сейчас будет сложно вам объяснить, но более подробно об этом рассказано в Приложении.)

В тональности D такая последовательность состоит из аккордов Ет7- А7-D (схемы всех этих аккордов вы можете найти на странице 50). Поиграйте эти последовательности, используя простой удар большим пальцем по всем струнам аккорда, и почувствуйте своеобразие их звучания.

Во многих популярных песнях начальный аккорд такой последовательности, Пш7, заменяется доминантсептаккордом, т. е. подряд звучат два доминантсептаккорда. Например, в тональности С это будут аккорды D7- G7-С; в тональности G - А7-D7-G; в тональности D - Е7-А7-D. Попробуйте все эти последовательности, играя аккорды наизусть (надеюсь, вы уже сможете сделать это без труда) или сверяясь по схемам со страницы 50.

Также очень популярна последовательность из четырех аккордов VIm7-Нт7-V7-I. В тональности G это будут аккорды Em7-Ат7-D7-G. Лучше всего эта последовательность прозвучит, если начать ее с аккорда первой ступени, G, и каждый аккорд ударять дважды. Можно также попробовать сыграть аккорды VI и II ступеней как доминантсептаккорды: Е7-А7. Попробуйте сыграть эту последовательность обоими способами.

Первый вариант этой последовательности из четырех аккордов используется в тысячах популярных песен. Играя песни по песенникам, вы будете изумлены тем, как часто встречается эта аккордовая последовательность. И если вам вдруг придет в голову мысль написать свою собственную песню или положить на музыку чьи-то стихи, просто много раз играйте аккорды G-Em7- Ат7-D7-G и т. д., напевайте что-нибудь подходящее - и, возможно, вам удастся создать хит! (Я выбрал для вас именно тональность G, потому что все аккорды для нее даны на странице 50. Сджазовыми вариантами этих аккордов, а также с этой последовательностью в разных тональностях вы можете познакомиться в Приложении.)

Ниже приведены аккорды последовательности I-VI-II-V в самых удобных для гитары тональностях. В качестве основы использованы джазовые аккорды. Буква в первом столбце обозначает тональность всей последовательности.

Попробуйте сыграть все эти последовательности, ударяя каждый аккорд дважды и заканчивая все последовательности аккордом тоники (первой ступени).

Лучшее завершение этого урока - знакомство с некоторыми действительно великими джазовыми последовательностями аккордов, в которых, во всяком случае для моих ушей, гитара звучит просто изумительно. Но сначала несколько предварительных замечаний.

В современном джазе редко используются аккорды из трех нот, или трезвучия. Например, вместо обычного аккорда С, состоящего из нот С, Е, G, джазовые музыканты играют мажор с секстой - С, Е, G, А (А - шестая ступень, или секста, в гамме С) - или с септимой - С, Е, G, Н (Н - седьмая ступень, или септима, в гамме С; именно Н, а не В, потому что с В получится доминантсептаккорд).

Иногда такие аккорды-заменители очень хорошо звучат, часто играть их даже легче, чем обычные трезвучия. Например, в первой из приведенных ниже последовательностей, основанной на все тех же аккордах I- VI-II-V, последний аккорд - доминантсептаккорд - заменен минорным аккордом с секстой. Вместо обычного D7 (доминантсептаккорд в тональности G) я указал Атб. Аккорд D7 состоит из нот D, Ff, А и С; аккорд Атб, если называть ноты от шестой струны к первой, из нот A, Fj|, С, Е и опять А (пятая струна в данном случае заглушена - этот термин будет объяснен на странице 97). Все эти ноты на гитаре, благодаря широкому диапазону между ними, звучат почти так же, как и D7. Вот почему на странице 94 я под аккордом Атб поставил внизу в скобках D7.

Кроме того, полезно помнить, что нонаккорды, ундецимаккорды и др. вполне можно заменять обычными доминансептаккордами. Может быть, они и не будут звучать столь роскошно, но лучше подходят для начинающих и вполне удовлетворительны с музыкальной точки зрения.

В приведенных ниже последовательностях номер в скобках указывает на схему этого аккорда на странице 98; косыми черточками под аккордами указано, сколько раз их желательно повторить. Я надеюсь, что попробовав эти последовательности, вы получите от них не меньше удовольствия, чем получаю я, играя их в качестве проигрыша в начале, в конце или в середине какой-нибудь песни.

Эти последовательности можно двигать вверх по ладам, насколько это будет вам удобно. Так вы натренируете пальцы глушить струны там, где это необходимо, и сделаете их более подвижными.

Я надеюсь, что уроки, данные в этой книге, станут хорошим началом вашей удачной музыкальной карьеры.