Игра на гитаре правой рукой
Урок №8 Игра правой рукой в двудольном и трехдольном размерах
Сейчас вы уже знаете шесть способов игры правой рукой: удар по всем струнам большим пальцем, "бас - аккорд", "бас - щипок", бас и поочередное защипывание всеми остальными пальцами, игра большим и указательным пальцами без смены струн и со сменой струн. Прежде чем двигаться дальше, попробуйте сыграть песню "Степь да степь кругом", используя все шесть вариантов игры правой рукой. Можете каждый отдельный вариант использовать на протяжении всей песни, а можете смешать их по своему усмотрению. Пусть ваш слух поможет вам определить, когда стоит сменить способ игры и какой из способов лучше всего подходит для каждого конкретного эпизода песни. Вы уже проделывали нечто подобное, играя в конце песни заключительный аккорд, ударяя по всем струнам.
Обязательно нужно попробовать все шесть способов, чтобы почувствовать разницу между ними. Например, играя в тональности G аккорд D7 большим пальцем по всем струнам, вы не ощутите значительной разницы в звучании, начнете ли вы его с пятой струны или с четвертой. Но при игре "бас - аккорд", "бас - щипок" или двумя пальцами вы, я думаю, услышите, насколько лучше этот аккорд звучит, если начинать его именно с четвертой струны, хотя формально нота пятой струны также входит в аккорд. Я пишу об этом с некоторыми оговорками, потому что в популярной музыке нет жестких правил, которые ни в коем случае нельзя нарушать. Когда вы играете любую классическую пьесу, например, Вилла-Ло-боса, вам нужно играть ноты точно так, как они написаны композитором. Если сыграть "Лунную сонату" не так, как она написана Бетховеном, это будет не "Лунная соната". Однако не существует одного-единственного правильного способа сыграть "Ой, мороз, мороз", "По Дону гуляет казак молодой", "Мой костер в тумане светит", "Отговорила роща золотая" и т. п. Все эти песни прекрасно звучат в самых разных музыкальных вариантах.
До сих пор вы играли песни в тональностях С, G, A, Em. Теперь пора попытаться играть песни в разных тональностях. Например, в песнях, где используются лишь два аккорда, один из них будет основным, или "домом", а другой - аккордом напряжения, септаккордом. В тональности С вы использовали аккорды С и G7, причем следует заметить, что G в последовательном ряду буквенных обозначений нот - пятая нота, или как бы пятая ступень от С. В тональности G таким септаккордом напряжения будет D7, опять-таки аккорд пятой по счету буквы от G (вспомните, что после G опять повторяется А). В тональности А таким септаккордом будет Е7.
В песнях, где используются три разных аккорда, тоже можно установить четкую связь между ними. В тональности С, например, третьим важным аккордом становится F; в тональности G - С; в тональности А - D. Иными словами, это четвертый по порядку аккорд от исходного, или аккорд четвертой ступени, если придерживаться цифрового обозначения нот. Эти три аккорда - первой, четвертой и пятой ступеней, если отсчитывать от названия тональности, - обычно называют тоникой, субдоминантой и доминантой. В чем смысл всего этого? Если ваш слух определил, что какой-то аккорд является тоникой, "домом", аккордом разрешения напряжения, то именно этот аккорд даст название тональности и будет как бы главенствовать над остальными. Если же тоникой в другой мелодии станет другой аккорд, то все соотношения изменятся: тот аккорд, который раньше главенствовал, станет подчиненным.
Может быть, на данном этапе вся эта информация о соотношениях аккордов кажется вам несколько запутанной, но не стоит беспокоиться. Я уверен, что со временем вы полностью усвоите все нижеизложенное.
Из тех пяти песен, которые вы уже выучили, две ("Вечерний звон" и "Клен ты мой опавший") написаны в двудольном размере (^Др, а три ("С днем рожденья", "Сел комарик на дубочек" и "Степь да степь кругом") - в трехдольном (З/4 и 6yg). Когда на странице 38 я впервые знакомил вас с песней "Вечерний звон" и ее исполнением способом "бас - аккорд", то, поскольку вы еще только осваивали аккорды С и G7, между ними были большие паузы, которые позволяли подготовиться к смене аккордов. Однако вполне можно было бы рекомендовать вам исполнять полный аккорд на каждой доле такта, вот так:
Разные способы игры правой рукой несложно применять и в трехдольном размере. Так, можно делать удар большим пальцем по всем струнам аккорда или только на каждой первой доле такта, или на всех трех его долях; иногда, особенно в латиноамериканской музыке, для специального ритмического эффекта играют аккорды на второй и третьей долях, пропуская первую. Когда вы играете способами "бас - аккорд" или "бас - щипок", то на первую долю такга нужно играть бас, а на вторую и третью - оставшийся аккорд.
Фортепианные переложения популярной музыки часто записаны в тех тональностях, которые сложны для гитариста-любителя. Иногда в таких случаях над аккордами той тональности, в которой записана фортепианная партия, может быть проставлен дополнительный ряд аккордов в тональности, более удобной для гитариста. Например, если песня написана в В - сложная для гитары тональность, - то над аккордами этой тональности могут быть поставлены аккорды для G - куда более удобной тональности для гитары. Кроме того, в начале песни может быть пометка, рекомендующая поставить капо на третий лад, и тогда те позиции пальцев, которые требуются для аккордов в тональности G, могут быть без изменения использованы для аккомпанемента певцу, поющему в действительности в В или для совместной игры с пианистом, играющим в В. Если же вы будете играть свои аккорды в G без капо, то транспонировать придется пианисту. Конечно, лучше всего постараться выучить аккорды и для В, что расширит ваши возможности.
Я записал вокальную партию песни "Вечерний звон" (с. 67) в тональности F, чтобы вы могли выучить аккорды F и С7, а сверху, над аккордами в F, указал аккорды G и D7 для тональности G. Вы уже играли "Вечерний звон" в тональности С, так что сейчас вы можете сыграть его уже в трех разных тональностях! Однако не забывайте сначала определить начальную ноту мелодии - это пятая ступень от тоники, или нота С в тональности F, нота D в тональности G или нота G в тональности С.
На схемах аккордов F и С7 я умышленно показал полное барре в первом аккорде, хотя его можно сыграть и с половинным барре, прижав пальцем левой руки только первые три или четыре струны. Полное барре предпочтительнее по двум причинам: во-первых, это одна из базовых позиций барре, которую можно передвигать вверх по струнам, исполняя любые мажорные аккорды (F, Ff, G, Gf и т. д.); во-вторых, полное барре позволяет вам включить в аккорд шестую струну, что сделает его звучание более красивым.
Сейчас сыграйте "Вечерний звон" в размере 4/4 способами "бас - аккорд" и "бас - щипок" (бас большим пальцем на первую долю и аккорды на вторую, третью и четвертую доли).
Лучший способ показать, как играть эту песню, перебирая струны всеми пальцами правой руки, - это табулатура. Чтобы не записывать всю песню повторно, я привожу мелодию и табулатуру для первых двух тактов и начала третьего с аккордами G и D7. После того как вы выучите всю песню по этой табулатуре, попробуйте сыграть ее в тональности F, с аккордами F и С7. Начинать нужно всё же с тональности G, поскольку она значительно проще. Играя в тональности F, пользуйтесь схемами аккордов.
Использование способа игры двумя пальцами - большим и указательным - в трех разных вариантах показан в виде табулатуры на примере аккорда G.
Лучший способ показать, как играть эту песню, перебирая струны всеми пальцами правой руки, - это табулатура. Чтобы не записывать всю песню повторно, я привожу мелодию и табулатуру для первых двух тактов и начала третьего с аккордами G и D7. После того как вы выучите всю песню по этой табулатуре, попробуйте сыграть ее в тональности F, с аккордами F и С7. Начинать нужно всё же с тональности G, поскольку она значительно проще. Играя в тональности F, пользуйтесь схемами аккордов.
Использование способа игры двумя пальцами - большим и указательным - в трех разных вариантах показан в виде табулатуры на примере аккорда G.
Теперь вы можете попробовать изобрести свои собственные варианты игры двумя пальцами, которые кажутся вам наиболее подходящими для тех конкретных песен, которые вы хотели бы разучить, а также для тех конкретных аккордов, которые нужно использовать в этих песнях.
